小成本驚悚片也有驚喜之作
齊魯晚報(bào)記者 師文靜
(資料圖片)
近日，引進(jìn)的冒險(xiǎn)驚悚片《墜落》上映，6天收獲1100多萬(wàn)票房。該片冒險(xiǎn)類(lèi)題材疊加懸疑、驚悚、背叛、親情等看點(diǎn)，全程緊張刺激，讓觀眾在影院再次感受腎上腺素飆升的感覺(jué)。很多影片講述絕地求生的冒險(xiǎn)故事，大多數(shù)營(yíng)造刺激、驚險(xiǎn)的觀影感覺(jué)，也有影片將冒險(xiǎn)求生與喜劇元素、愛(ài)情元素等相結(jié)合，打造多元看點(diǎn)。
610米電視塔
做足元素疊加
電影《墜落》由斯科特·曼執(zhí)導(dǎo)，格蕾絲·富爾、維吉尼亞·加德納主演，引進(jìn)上映之前就是北美年度驚悚片黑馬。這部影片講述了極限運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者貝基為了紀(jì)念去世的丈夫，接受了同樣熱愛(ài)冒險(xiǎn)的閨蜜亨特的邀請(qǐng)，一同去攀登一座高達(dá)610米的廢棄電視塔，然而兩個(gè)女孩成功登頂后，電視塔年久失修的扶梯幾乎全部斷裂墜落，只能棲身塔頂方寸之地的她們，開(kāi)始了一場(chǎng)心驚肉跳的絕境求生。
《墜落》做足了高空求生的緊張感與刺激感，而且設(shè)置了接連不斷的求生障礙，讓兩個(gè)女孩的求生過(guò)程險(xiǎn)象環(huán)生，劇情牢牢吸引觀眾。驚險(xiǎn)刺激之余，影片還有一個(gè)情感內(nèi)核，就是丈夫死后女主角的自我救贖和與家人的和解之旅，在冒險(xiǎn)刺激之外還有一種溫情的表達(dá)。
當(dāng)然，這部影片的核心創(chuàng)作還是怎么營(yíng)造驚悚感和刺激感。片中電視塔的最初亮相，就埋下諸多伏筆，并給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊。高聳入云又“纖細(xì)脆弱”的塔，本身就隱藏危機(jī)，塔周?chē)幕臑└瓯谏下錆M了嗜血的禿鷲，幾只禿鷲還在叼食一只未死的鹿。兩個(gè)興奮的女孩開(kāi)始攀爬高塔后，各種危機(jī)元素慢慢浮現(xiàn)，生銹扶梯一點(diǎn)點(diǎn)斷裂、爬得越高搖晃得越厲害、手機(jī)失去信號(hào)等，最終迎來(lái)扶梯全部滑落的驚險(xiǎn)一幕；在塔尖方寸之地開(kāi)啟絕地求生后，也是障礙不斷，女主角大腿受傷出血，救生背包掉落，一部手機(jī)掉地上摔碎，過(guò)路人見(jiàn)死不救還搶劫她們的汽車(chē)，缺水缺食物，禿鷲頭頂盤(pán)旋，閨蜜摔死，一波又一波密集的刺激劇情，讓觀眾大氣不敢喘。影片結(jié)尾，藝術(shù)性很強(qiáng)的懸疑反轉(zhuǎn)疊加驚悚元素更是讓觀眾倒吸一口涼氣。絕地求生劇情中，還穿插了女主角無(wú)意中發(fā)現(xiàn)閨蜜與丈夫之間的出軌隱情、女主角反思與父親的親情關(guān)系等，突出了背叛、親情等復(fù)雜主題，影片可謂在極簡(jiǎn)的空間內(nèi)做足了驚悚、懸疑、情感等內(nèi)容，劇情不再單薄。
在一個(gè)小空間里做足了驚悚懸疑等元素，需要編劇超強(qiáng)的創(chuàng)作能力，但對(duì)于拿著放大鏡觀影的觀眾來(lái)說(shuō)，總能找到劇情的漏洞和瑕疵。《墜落》的所謂細(xì)節(jié)漏洞也很多，比如手機(jī)使用3天還有電；610米高空沒(méi)有風(fēng)，兩位女孩能在方寸之地穩(wěn)坐；爬600多米的高塔，兩位專(zhuān)業(yè)攀巖愛(ài)好者竟然只帶了一根15米長(zhǎng)的繩子等。影片中的這些漏洞、硬傷，都成為影迷討論的重點(diǎn)，增加了影片的話題性。
《墜落》的成本只有300萬(wàn)美元，用實(shí)拍加特效營(yíng)造了極致的高空驚悚體驗(yàn)。導(dǎo)演為了追求真實(shí)的視效，在探訪了很多實(shí)景后，決定自己在山頂搭一個(gè)真實(shí)的高塔完成拍攝，放棄了綠幕、LED虛擬屏等各種高科技拍攝手段，讓“高空中的空氣、光這些元素都真實(shí)呈現(xiàn)”。這部影片也使用了一些深景技術(shù)特效，讓驚悚感加倍。如果不在乎微小的劇情漏洞，在IMAX超大銀幕觀看該片，震撼效果不錯(cuò)，沉浸式觀影體驗(yàn)也很足。
險(xiǎn)境求生常拍常新
極致險(xiǎn)境中的絕地求生類(lèi)電影很多，深受冒險(xiǎn)類(lèi)電影影迷的喜愛(ài)。這些影片唯一需要解決的問(wèn)題是，如何在一個(gè)險(xiǎn)境中不斷地疊加各類(lèi)看點(diǎn)和元素，帶給觀眾更具沖擊力的視聽(tīng)體驗(yàn)。冒險(xiǎn)求生片是小眾類(lèi)型片，但不少作品腦洞大開(kāi)，常拍常新。
2018年上映的趙又廷、楊子姍主演的國(guó)產(chǎn)片《南極之戀》，就是一部南極冒險(xiǎn)疊加愛(ài)情元素的影片。該片講述了兩個(gè)毫無(wú)共同語(yǔ)言的男女，因一次意外事故被迫滯留南極，在隨處都是絕境的南極腹地中，面對(duì)物資匱竭的困境，兩人互生情愫的故事。兩個(gè)人、一只小企鵝、一座被廢棄的小木屋和一片冰天雪地是影片的全部要素，煤油和罐頭只能保證有限的生存天數(shù)，主人公展開(kāi)積極自救，在南極雪崩、冰裂的險(xiǎn)境中，兩人產(chǎn)生情感。但是這部影片愛(ài)情與冒險(xiǎn)災(zāi)難元素的融合不太成功，沒(méi)有刻畫(huà)好男女之間的愛(ài)情火花，都到南極實(shí)景拍攝了，還不如拍成純冒險(xiǎn)片。
再比如，2019年很火的《極限逃生》，是冒險(xiǎn)題材與喜劇元素的融合。影片中毒氣充滿城市，男女主人公憑借自身的攀巖技巧在城市的樓群之間逃出生天。影片在服化道、“創(chuàng)意”求生、懸疑反轉(zhuǎn)上大量使用喜劇元素，又搞笑又揪心，又爽又溫情。但更多的冒險(xiǎn)類(lèi)電影，都追求驚險(xiǎn)刺激的觀影效果:講述喜馬拉雅山脈極限救援的《垂直極限》，呈現(xiàn)了高山求生的驚險(xiǎn)；以峽谷求生為主題的《127小時(shí)》中，主人公的割臂自救讓觀眾難忘；只有手機(jī)、打火機(jī)、手電筒和一把小刀，就能從棺材求生成功的《活埋》，將絕地求生做到極致；《荒島余生》把荒島求生拍得驚心動(dòng)魄，主人公與險(xiǎn)境搏斗、與饑餓抗?fàn)帲捌某闪嘶膷u求生指南。
《墜落》的最大亮點(diǎn)，其實(shí)是影片懸疑和驚悚元素的有效疊加，而高空求生相比于荒島求生、城市求生、峽谷求生等，也有自己的獨(dú)特看點(diǎn)。總體來(lái)說(shuō)，600多米高空方寸之地求生的高概念設(shè)定足夠新鮮。冒險(xiǎn)求生類(lèi)電影要想給觀眾帶來(lái)更多新鮮感，拼的還是概念和創(chuàng)意，雖然好的創(chuàng)意最后也會(huì)落俗，被填充上三角戀、出軌等爛俗劇情，但首先得有一個(gè)聰明的概念，才能展開(kāi)新作品的創(chuàng)作。
