職業(yè)劇《女心理師》被吐槽 “邱瑩瑩”演“安迪”合適嗎？
上線三天，《女心理師》就登上了貓眼全網(wǎng)熱度榜第一，開播當(dāng)天拿下13個熱搜。
從官宣開始，這部劇就十分讓人期待——楊紫搭檔井柏然，電影《誤殺》導(dǎo)演新作，稀缺的心理題材。
然而質(zhì)量和期望并不成正比，“懸浮”是很多觀眾對于《女心理師》的評價。
更讓人關(guān)注的是楊紫的表現(xiàn)。站在90后小花的第一梯隊，她選擇《女心理師》，大概是想挑戰(zhàn)不一樣的角色，突破自己。
但就目前的口碑來看，如果這是楊紫轉(zhuǎn)型正劇青衣的第一步，那么她冒進(jìn)了。由此帶來的問題是，演員一味地走出舒適圈，真的好嗎?
01 “邱瑩瑩”演“安迪”，合適嗎?
《女心理師》中，楊紫的演技并不拉胯，女主角賀頓之于楊紫，更多是不合適。
劇中，賀頓是一名心理咨詢師，業(yè)務(wù)能力強，可以毫無壓力地離職，然后開辦自己的工作室，十分精英。
她的出場讓人印象深刻，未見其人，先聞其聲。導(dǎo)演先給了嘴部的特寫鏡頭，配合演員有力且堅定的臺詞，接著是快速入場、雷厲風(fēng)行的背影。
賀頓三言兩句就說服了一位想自殺的少女，事后還和領(lǐng)導(dǎo)battle了一下，堅定又自信，強勢又專業(yè)。
實際上，劇中楊紫的演技并不差。那些枯燥又陌生的心理分析，她說得十分自然，沒有念課本、背臺詞的感覺。
問題在于，楊紫的外形撐不起精英的人設(shè)。她可以是小雪、邱瑩瑩、佟年，但她不是安迪。
在大眾的想象中，女強人大概是袁泉、劉濤、姚晨這種大青衣形象，有一定閱歷、氣場強大的知性女人。
而楊紫的骨架偏小，娃娃臉，眼睛圓圓的，五官比較集中，是鄰家女孩的氣質(zhì)。她演賀頓，基本相當(dāng)于小孩穿大人衣服。
戲外，楊紫的大眾形象，也固定在“可愛的鄰家女孩”。
她不是熱衷于保持神秘感的演員。楊紫性格外向，采訪和綜藝都不少，這有利于強化她的人設(shè)，提高曝光和商業(yè)價值。
但另一方面，人設(shè)鮮明之后，我們對她的印象也形成了。哪怕她試圖在角色上做出改變，觀眾也很難跳出對她的固有印象。
楊紫的演技是不差，不過也沒有出神入化到可以突破形象限制。在偶像劇中，她能很自如，但在更需要演技的職業(yè)劇里，遇上不合適的角色，楊紫就有些捉襟見肘了。
比起住在云端的職場精英，她更適合初出茅廬的新人。
第一集中，賀頓去菜市場買菜，和街坊自然地拉家常。這種接地氣的戲中，楊紫的感覺就對了，仿佛她真的是工作了一天，下班回家順道買菜的都市打工人。
形象上的貨不對板已經(jīng)有些讓人出戲，更大的問題是劇情。
《女心理師》開播當(dāng)天，“懸浮”一詞上了熱搜，更具體點，就是不真實、不接地氣、沒有細(xì)節(jié)。
原生家庭、校園霸凌、產(chǎn)后抑郁，試圖觸及社會議題的《女心理師》，對于某些心理疾病的呈現(xiàn)，有些浮夸。
劇中章若楠飾演尤娜，原生家庭的破碎讓她多次試圖自殺。但導(dǎo)演對于尤娜的塑造，停留在大哭大鬧、行為極端這些刻板印象，仿佛《悲傷逆流成河》亂入。
同時，情緒激動到數(shù)次想輕生的尤娜，很容易就被女主的話打動了，放棄自殺、立地成佛，工具人屬性拉滿。
以至于尤娜的故事告一段落，但她依舊面目模糊，只留下幾個臉譜化的標(biāo)簽，以及一些教科書般的心理分析。
而女主角賀頓，則成為了行走的心靈雞湯，大部分時候，通過語言輸出感化他人。
不適配的角色遇上不接地氣的劇情，《女心理師》大概很難為楊紫的轉(zhuǎn)型之路添磚加瓦了。
02 走出舒適圈，到底好不好?
和所有90后小花一樣，即將邁向30歲的楊紫，也面臨轉(zhuǎn)型問題——繼續(xù)演偶像劇?還是走向正劇?
盡管楊紫演技在線，但這一問題對于她來說，也有些復(fù)雜——她的外形比較孩子氣，存在很大的局限性。
童星出身，《家有兒女》的國民度又如此之高，很長一段時間，楊紫都是觀眾心中的“小雪”。
在《戰(zhàn)長沙》中，她飾演的胡湘湘有戀愛戲份，有些觀眾覺得“小雪才多大，怎么能談戀愛呢”，當(dāng)時楊紫就覺得不能理解，某次采訪中，她說：“我都23歲了，我怎么就不能談戀愛了!”
實際上，楊紫很清楚自己外形上的局限性。為了擺脫“孩子氣”的大眾印象，她接演了《青云志》中陸雪琪一角。
最開始找到她的角色是周小環(huán)——天真無邪、可愛善良的少女。但她拒絕了，堅持選擇了陸雪琪——武功高超、清高冷淡的女神。采訪中，楊紫直白地說：“說白了，我就是不想再演誰家的女兒，還有精靈鬼馬的角色。”
在《青云志》的某場粉絲見面會上，主持人讓楊紫和她的粉絲說幾句話時，楊紫突然哽咽，轉(zhuǎn)身過去緩了一會兒，最后說到感謝粉絲時還是哭了。
后來記者問她為什么哭，楊紫說，覺得自己還不夠強大，不夠優(yōu)秀，怕粉絲們擔(dān)心。彼時《青云志》深陷“選角風(fēng)波”和“番位之爭”，而楊紫也還沒有大把的流量加身。
最終《青云志》口碑一般，也沒有大爆，對楊紫事業(yè)的加成并不大。
《青云志》之后，楊紫走向了偶像劇的賽道，也回到了自己熟悉的舒適區(qū)，接的角色大多是可愛少女。
《白蛇傳說》的白夭夭，《香蜜沉沉燼如霜》的錦覓，《親愛的熱愛的》里的佟年，提取共同關(guān)鍵詞就是“天真又善良的少女”。她不僅外形合適，自然的演技在偶像劇中也綽綽有余，讓人很有代入感。
《香蜜》和《親熱》大爆，楊紫成功地站到了90后花旦的第一梯隊。
擁有了大批死忠粉的她，再次選擇了走出舒適圈。從題材到角色，《女心理師》對于楊紫來說都是一次全新的嘗試。
但問題在于，冒進(jìn)地跳出舒適區(qū)，就是好棋嗎?
我們不得不承認(rèn)的一件事是，很多演員都會存在局限性，主觀和客觀條件都會限制戲路，幾乎沒有演員什么角色都能演。
黃渤在采訪中就說：“局限性永遠(yuǎn)都存在。比如說你是投資方的話，現(xiàn)在要看《紅樓夢》，你會找我演賈寶玉嗎，不會。”
在某個演技綜藝中，秦昊也談到了跳出舒適區(qū)的意義：跳出舒適圈之后，如果觀眾還是更喜歡你之前的樣子，那為什么要這樣?有什么意義?就像趙本山，你干嘛非讓他演陳道明的角色呢?
如果楊紫想轉(zhuǎn)型，《女心理師》并不算太糟糕的一步棋，起碼她發(fā)出了改變的信號。
只不過對于現(xiàn)階段的楊紫來說，與其剛開始就選擇賀頓這種角色，不如慢慢地拓寬舒適區(qū)的邊界。
她不需要演一個不適合自己的角色。如果想離開偶像劇的圈子，更折中的選擇是，從題材和類型開始改變，從偶像劇走到懸疑、家庭、職場等類型劇的賽道，再從中選擇合適自己的角色。
就像讓她打開國民度的邱瑩瑩——女性群像劇中的少女角色。她可以用不錯的演技，和更合適的角色，再次告訴觀眾，她也是一個好演員。
