紀(jì)念｜他能拍見淚的《導(dǎo)盲犬小Q》，也能拍見血的《血與骨》
當(dāng)?shù)貢r(shí)間11月27日凌晨一點(diǎn)，曾執(zhí)導(dǎo)過《月出何方》《血與骨》《導(dǎo)盲犬小Q》《卡姆依外傳》等影片的日本導(dǎo)演崔洋一，因罹患膀胱癌在東京家中病逝，享年73歲。
崔洋一導(dǎo)演去世的消息傳出后，日本演藝界人士紛紛表達(dá)哀思。與他合作了《血與骨》的北野武表示：“與我同時(shí)代的電影同仁，就這么一個(gè)接一個(gè)地死去了，真讓人傷心。跟崔導(dǎo)一起拍電影的時(shí)候，我們吵過架，也一起痛飲過，經(jīng)歷了許多事情，如今都成了美好的回憶。”
在崔洋一的《月出何方》和《犬奔》中擔(dān)任主演的岸谷五朗表示：“正是多虧了崔導(dǎo)，將過去只在劇場演出的我，引領(lǐng)到電影的世界，讓我知道了電影的有趣和美妙。我很喜歡有崔導(dǎo)在的那個(gè)既活力四射、狂亂無章又敏感細(xì)膩的獨(dú)特的拍攝現(xiàn)場。我還盼著想看到您的新作品，遺憾吶，就請(qǐng)?jiān)谔焯寐龝筹嬆類鄣暮镁瓢伞！?/p>
(資料圖)
崔洋一
崔洋一于1949年出生于日本長野縣，父親為朝鮮人，母親是日本人。由于父親是曾從事地下工作的左翼活動(dòng)者，崔洋一很早就有了民族意識(shí)，高中時(shí)特意選擇朝鮮人學(xué)校就讀。高中畢業(yè)后，他出于興趣入讀東京攝影專科學(xué)校，但因?yàn)閰⒓訉W(xué)生運(yùn)動(dòng)，還沒畢業(yè)就被開除學(xué)籍，之后便進(jìn)入片場工作，從負(fù)責(zé)燈光照明的助手、管理小道具的小工，一路做到副導(dǎo)演。到1975年大島渚拍攝《感官世界》時(shí)，崔洋一已升任第一副導(dǎo)演。
《十樓的蚊子》海報(bào)
進(jìn)入1980年代后，崔洋一開始嘗試獨(dú)立拍片，作品多是呈現(xiàn)社會(huì)邊緣人一步步走向犯罪的故事。比如1983年誕生的處女作《十樓的蚊子》講述不受同儕待見、又被妻女拋棄的警官最終淪為搶劫犯；在日活拍攝的《性犯罪》則是在軟色情片的外衣下，講述一個(gè)身背貸款的小工廠主，策劃與妻子和情人假裝自殺的荒唐故事；根據(jù)赤川次郎小說改編的《不知何時(shí)有人會(huì)被殺害》則是講述尋找失蹤父親的女高中生，被卷入秘密間諜組織。
從《不知何時(shí)有人會(huì)被殺害》《朋友啊，安息！》《A簽名日》《襲擊》這四部以沖繩為舞臺(tái)的作品開始，崔洋一便關(guān)注起日本社會(huì)中的少數(shù)族裔，最終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他所熟悉的韓裔日本人，并與劇作家鄭義信及制片人李鳳宇展開合作，石破天驚的作品就是1993年的《月出何方》。
《月出何方》有兩個(gè)版本，崔洋一先拍了石橋凌主演的電視版，隨后又拍了岸谷五朗主演的電影版。影片將出租車公司作為舞臺(tái)，呈現(xiàn)韓裔日本人的生活群像。這部輕喜劇取材自作家梁石日的小說，崔洋一和鄭義信對(duì)原著進(jìn)行了大幅改動(dòng)，將主人公從民族意識(shí)覺醒的有文化的中年人變成普通的韓裔日本青年，并加入他與來自菲律賓的酒吧女招待的戀愛糾葛。
當(dāng)時(shí)，日本演藝界雖然活躍著不少韓裔，但相關(guān)的影視作品卻十分稀少。《月出何方》問世后既獲得評(píng)論界的肯定，力克相米慎二的《搬家》、市川準(zhǔn)的《在醫(yī)院死去》等片，排在電影旬報(bào)年度十佳的首位，還在日本電影學(xué)院獎(jiǎng)、報(bào)知電影獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)上多有斬獲。
在將推理作家高村薰的代表作《馬克斯之山》搬上銀幕后，崔洋一以客座藝術(shù)家的身份，前往韓國生活了半年。回到日本后，他接手了同樣是日韓混血的松田優(yōu)作遺留下的拍攝項(xiàng)目，完成了《犬奔》。影片除了韓裔日本人外，也聚焦中國偷渡者在日本社會(huì)底層的掙扎。1999年，崔洋一應(yīng)亦師亦友的大島渚的邀請(qǐng)，在他執(zhí)導(dǎo)的《御法度》中客串出演新選組組長近藤勇。
在《御法度》中，崔洋一（左）和北野武分別飾演近藤勇和土方歲三
到了2004年，崔洋一的兩部風(fēng)格迥然的作品接連上映，分別是溫馨感人的《導(dǎo)盲犬小Q》以及改編自梁石日作品的《血與骨》。前者聚焦一只導(dǎo)盲犬的一生，獲得了商業(yè)上的成功。后者則是崔洋一電影理念的一次大爆發(fā)，十年前的《月出何方》中對(duì)于韓裔日本人許多點(diǎn)到即止的刻畫，在《血與骨》中有了更具深度的表現(xiàn)。
《導(dǎo)盲犬小Q》劇照
《血與骨》圍繞著北野武飾演的金俊平展開，他的武斷兇狠、暴虐成性，一方面使得他即便身為少數(shù)族裔，也能在日本社會(huì)中站穩(wěn)腳跟；另一方面卻使得周圍的人都陷入不幸之中。在當(dāng)年的電影旬報(bào)年度十佳中，《血與骨》屈居于是枝裕和的《無人知曉》之后，排名第二位；崔洋一則連奪電影旬報(bào)獎(jiǎng)、日本電影學(xué)院獎(jiǎng)、報(bào)知電影獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演。
《血與骨》劇照，北野武飾演金俊平
關(guān)于崔洋一的作品，日本著名學(xué)者四方田犬彥有獨(dú)到的評(píng)價(jià)：“崔洋一在當(dāng)今日本電影界之所以重要，根本就不像某些韓國記者所說的那樣，是什么不畏懼歧視，在日本獲得勝利的韓裔日本導(dǎo)演，而是因?yàn)樗碾娪皶r(shí)一直圍繞著1980年代后急速多語種化、多國籍化的當(dāng)今日本社會(huì)，積極地恰如其分地體現(xiàn)了日本社會(huì)的雜亂現(xiàn)實(shí)。的確在他的影片中也有韓裔日本人出現(xiàn)。但這絕不是基于一種人道主義意圖來向日本觀眾進(jìn)行歷史啟蒙，也不是由一種自我陶醉式的動(dòng)機(jī)造成的。他倒是喜歡以一種描寫流浪漢和無賴等冒險(xiǎn)故事的形式，時(shí)而摻雜一些黑色幽默，來反映戰(zhàn)后日本的市民社會(huì)中所發(fā)生的一些反目為仇的事件，如沖繩基地的內(nèi)訌殺人案、警察久居人下的郁悶等。他沒有簡單地轉(zhuǎn)述韓裔日本人的遭遇，而是試圖生動(dòng)多樣地講述被日本社會(huì)長期排斥在邊緣的各種人物的故事。”（《創(chuàng)新激情：一九八〇年以后的日本電影》，中國電影出版社，2006年）
而崔洋一本人在談到《月出何方》時(shí)也曾說：“這既不是運(yùn)動(dòng)的馬前卒，也不是為了扮演歷史總結(jié)者而拍攝的電影，或?yàn)榱诵码娪岸臄z的電影。這是為了有趣的故事而拍攝的電影。有了這樣的統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，我們才互相調(diào)侃著，一路上克服困難拍完了這部電影。”（引用出處同上）或許正是基于“為了有趣的故事”而拍電影這一點(diǎn)，才使得崔洋一既能拍出《導(dǎo)盲犬小Q》這樣賺人熱淚的作品，也能拍出《血與骨》這般讓人震撼與思考的作品吧。
