環(huán)球速遞！新民藝評｜《薩瓦流淌的方向》心與情懷的交談之地
【資料圖】
《薩瓦流淌的方向》是上海女作家陳丹燕第一次執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄長片，也是中國與塞爾維亞的首部合拍片。緣于對“1984年南斯拉夫最佳小說獎”獲獎作品《哈扎爾辭典》的喜愛，2014年陳丹燕前往小說作者米洛拉德·帕維奇的故鄉(xiāng)塞爾維亞，并將沿途見聞與思考結(jié)集為《捕夢之鄉(xiāng)——＜哈扎爾辭典＞地理閱讀》。
行走在塞爾維亞首都貝爾格萊德，這座歷經(jīng)磨難、幾番被毀又浴火重生的城市，會給每一位進(jìn)入它的旅行者帶來文化、情感、現(xiàn)實(shí)的多樣觸動。也許對文字本身的表達(dá)局限忽有所感，也許對影像的光影魅力一直情有獨(dú)鐘，陳丹燕又創(chuàng)作了紀(jì)錄電影《薩瓦流淌的方向》。在這部影片里，沒有出現(xiàn)帕維奇故居等旅行文字中描繪過的場所，也沒有關(guān)于塞爾維亞古老文明的追溯，換句話說，這部作品在內(nèi)容上并沒有與《捕夢之鄉(xiāng)》形成互文，展現(xiàn)在銀幕上的，是薩瓦河靜靜流淌著的“此刻”。
影片講述了三位生活在貝爾格萊德的知識分子，如何費(fèi)盡心力守護(hù)當(dāng)?shù)匚幕约霸诖诉^程中體現(xiàn)出的熱愛、堅(jiān)守和信念。故事層面，我們看到童年親歷過大轟炸的中年策展人，試圖用衣服、明星海報(bào)、警車等在時光消逝中已然蒙灰、黯淡甚至被人們遺忘的南斯拉夫時代的日常用品，做一場短暫的展覽，以此紀(jì)念或者追問今日之來處；看到曾經(jīng)出版過眾多經(jīng)典著作的書店日益難以為繼，年邁的經(jīng)理為基本的運(yùn)營費(fèi)、圖書存儲倉庫四處奔波；看到從寬敞展館搬遷到單幢小樓的當(dāng)代藝術(shù)博物館，在極其逼仄的環(huán)境中因地制宜，仍然推出畫作展覽。主線之外，我們還看到街頭拉琴為參加國際比賽攢錢的美麗少女、嬉鬧的孩童和一個又一個諸如你我一般的普通人。
由此出發(fā)，故事之上，我們看到了同為知識分子的陳丹燕帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入的影片精神層面。在紛爭不斷的巴爾干半島，這些具有理想主義光芒的普通人，面對歷史遺留和現(xiàn)存的種種困苦，帶著旁人眼中的“傻氣”，為文化傳承和發(fā)展一直默默努力。他們煥發(fā)出的精神魅力，即民族所獨(dú)有的文化力量，也就是影片最后人們口中非常樸素的理念——任社會動蕩變遷，他們依舊會堅(jiān)守的“生活方式”。
精神之外，影片還展現(xiàn)出了深厚的情感力量。導(dǎo)演陳丹燕的獨(dú)白貫穿始終，其具有的多重身份帶來了奇妙的情感交匯。對于故事發(fā)生地而言，她是外來者、旁觀者和記錄者，對影片觀眾而言，她是引領(lǐng)者，而對被采訪者而言，她就是來自異國他鄉(xiāng)又精神相通的朋友。陳丹燕諸多文字中飽含的真摯情感，同樣流露在影片之中。她和片中人物以及銀幕前的觀眾所進(jìn)行的情感交流，具有動人且持久的光彩，某種程度上，那也是能夠超越距離與隔閡的力量。
《薩瓦流淌的方向》以影像展示了陳丹燕藝術(shù)世界的另一面，她以具有“作者電影”的美學(xué)追求和“作家”的獨(dú)特視角，為以商業(yè)電影為主的電影生態(tài)帶來別樣風(fēng)姿。也許這樣的電影排片不多也并不盈利，但代表了上海電影的文化品格，實(shí)在多多益善。（劉春）
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