2023年阿那亞·蝦米音樂節(jié):世界的理想與理想的世界
8月27日清晨6:09,阿那亞陰天,厚重的云層之間撕出一條血紅的縫隙,那里是剛升起的太陽。
此時的蝦米舞臺上,惘聞的演出來到了最后一首《醉忘川》。隨著演奏進入高潮,兩側大屏上的直播鏡頭,切換到了后臺的第一視角,接下來,攝像師手持DV,從后臺走出室外,走向臺下觀眾,然后跌跌撞撞沖進人群,向每一個身邊經過的人打招呼。
(資料圖片)
短短十幾秒鐘,我和身邊朋友淚如雨下。
一種復雜的情緒縈繞在心頭——跌跌撞撞跑向我們的攝像師,多么像重歸正常生活后,再次嘗試和一切發(fā)生連接的每個人,渴望進入人群、渴望找回附近、渴望和身旁的人sayhi。
在惘聞的音樂和海上日出的氛圍中,開啟的不止新一天,還有人們擁抱生活的勇氣。
大概幾個小時前,山羊皮剛在同一個舞臺完成了演出,這是他們時隔10年之久的中國演出。
主唱Brett揮舞著話筒,站上航空箱,盡可能離觀眾更近一點。臺下,不少樂迷淚灑現場,感嘆“世界又回來了”——雖然時間已經過去八個多月,感受和記憶卻難以輕易消逝,但山羊皮竭力的唱腔,似乎喚醒了每個人對于當下生活的感知。
在我的理解中,搖滾樂是反思性和反抗性的結合體,它展現出生活最真實的面孔,或許破敗,或許殘酷,但直面永遠比逃避來得更有力量。
也正是因此,搖滾樂抵抗麻木。今年的蝦米音樂節(jié),為人們提供了最大程度多元化的體驗,聽覺上的以及視覺上的,以掙脫麻木的束縛。
不論是國外的傳奇樂隊,還是日出專場的創(chuàng)意,或是阿那亞的社區(qū)環(huán)境,樂迷向往的音樂、景觀、體驗全部融合在了一個場景,出現在眼前時,不免讓人感到幾分夢幻,但它又那么真實地發(fā)生了——蝦米音樂節(jié)從多感官調動起了那些人類最原始的沖動,比如對美和愛的追求,比如對自由的向往。
關于今年的主題“不被定義的人生”,蝦米還注入了女性主義的思考。
陣容中,蝦米特地設置了女性音樂人單元,邀請了陳綺貞、魏如萱、Nova??Heart和不可能三角,幾位女性音樂人在各自領域均有建樹,她們在吸引萬千觀眾時,女性的力量也傳達給了臺下的每一個人。
8月27日下午,Thefin.表演時段,主唱Yuto帶著微醺的語調,向觀眾感嘆在阿那亞舉辦音樂節(jié)真是一件奇妙的事,“The sea, the??music and everything, I can drink this(beer) all day!”
Yuto毫不掩飾他的享受,這不令人驚訝,相信來到阿那亞的每個人,都有相似的感受。
阿那亞對于很多人已經不陌生,如果說阿那亞提供了一個逃離的烏托邦,那蝦米音樂節(jié)則為這場逃離附上了“浪漫的”前綴。
蝦米音樂節(jié)將音樂做成生活本身的理念,和阿那亞不謀而合。位于秦皇島海邊的這片社區(qū)里,生活是藝術、是文化、是運動,更是無限可能。
從最初的孤獨圖書館,到阿那亞禮堂、沙丘美術館,再到各個劇場,阿那亞一直被看作是“文藝圣地”。但“文藝”只是展現形式,阿那亞的內核,是為城市人提供另外一種生活的選擇。
蝦米則提供了多一種可能性,將音樂注入生活,甚至成為生活本身,每個人都可以在不同的音樂中找到屬于自己的表達。
沒有什么比現場音樂更能將人拽出日常的勞碌,去追尋“不被定義的人生”。人生是曠野而非軌道,選擇與阿那亞合作的蝦米音樂節(jié),鼓勵每個人跳脫出重復生活,在困境迷茫中找到出口解放自己。
不管是陣容設置,還是內容形式,可以看出,蝦米的目標并不只是舉辦一場音樂節(jié),而是嘗試建立一種理想世界的樣子,這個世界主張自由、平等、希望和愛。
但當然,現實生活是不盡如人意的,樂隊也是如此。
過去兩三年時間,草東沒有派對失去了親愛的鼓手蔡憶凡,貝斯手世暄也因為個人原因暫時退出了幕前演出,樂隊已然傷痕累累。
但隨著時間走入2023年,草東拍拍身上的土,深吸一口氣,還是要繼續(xù)走下去。帶著睽違七年的新專輯,草東站上蝦米的舞臺,不少歌迷能夠感覺到,過去種種讓主唱巫堵顯出幾絲疲憊。
不過,當巫堵喊出一聲嘶吼,當唱出一句“遺忘,遺忘,再遺忘,就像我們記得的那樣”時,我們似乎看到他終于下定決心,可以背著這些回憶重新面對生活。
山羊皮主唱Brett著有一本名為《漆黑清晨》的自傳,書中描寫了很多他的父母、童年和愛情曾給他帶來的“漆黑時刻”。這些漆黑清晨鑄就了Brett痛苦的人生底色,卻也給了他反叛的力量,成就了后來的山羊皮樂隊。
或多或少,每個人都會有類似的“漆黑清晨”,它們一再造訪我們的人生,留下難以磨滅的傷疤,我們痛哭、懷疑、無奈,感覺這世界糟透了。
2023,蝦米音樂節(jié)和阿那亞想告訴人們,“太陽還是以前那個”,不管好的壞的,世界自有它的樣子,而自己的人生,從不該被那些“漆黑清晨”定義。
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